Прошлост диктира будућност у Орфејевом тестаменту: одраз 'Твин Пеакс', сезона 3 (Давид Линцх, 2017). ДИО И

Нову сезону 'Твин Пеакс' тешко је прегледати; Пошто су недоследности део њиховог језика и поглавља отварају све више питања која дају мало одговора, покушаћемо да замислимо неке са оним што је остало на столу

Давид Линцх није само горљиви верник у трансценденталну медитацију као методу надахнућа и живота, већ има и врло озбиљну основу која је томе посвећена разним апликацијама у различитим областима. Стога се може знати да његов уметнички рад, поред тога што користи сликарство као полазиште, јер одакле долази, има везе са креативном разрадом медитације. Не само у Твин Пеакс / Твин Пеакс, већ је у свим својим радовима извео анализу онога што је амерички сан и његово пропадање. У серији деведесетих и њеном филмском прекуел-у, Ел фуего хода са мном / Фире Валк Витх Ме (2010) развија своју истрагу у облику надреалистичког детективског трилера . Лаура Палмер, тинејџерка убијена у округу Кс Сједињених Америчких Држава, служи као метафора за тај амерички сан: ко ју је убио? Којим разлогом и разлозима? На који начин? Подсетимо се да је серија отказана у то време; Био је сувише редак иако је уживао у горљивим фановима, па је то био разлог тоталног бунта с неким улогама популарних певача попут Давида Бовиеја и Цхрис Исааца. Тај филм је још једна почетна тачка и референца која јако тежи овој новој креацији.

Постоји специфична Википедија Твин Пеакс-а, са подацима за консултације.

Ново издану нову сезону, продуцирао Сховтиме (хвала небу) и дистрибуирао Нетфлик у Мексику, поново је написао дуо Марк Фрост и Давид Линцх; Са 18 епизода, сапуница, вишедимензионални галактички трилер који промовише ширину критеријума онога што може бити серија видео записа на захтев у овим новим дигиталним временима, проширујући све концептуално утврђене границе. Ново поглавље је објављено сваког понедељка и сви смо чекали следеће поглавље. Структура серије није одржана у откривању убице Лауре Палмер као што су претходна времена путовали између стварности Лауре живе, града у коме је умрла након смрти са својим вишеструким ликовима који би могли бити убице, и менталним простором од црвеног баршуна где су елегантно обучени ликови говорили уназад (да ли ће то несвесна психа артикулирати људе и свет?). Ствар је у томе што је година пре него што је детектив, који ће увек открити ко је убио Лауру Палмер, агенту ФБИ-а Цоопер, поделио на неколико доппелгерана који воде различите животе.

Више од свега, нова серија је постмодернистичка и ауторска; Линцх развија своју митологију изграђену током свог рада ремек-делима попут Плавог баршуна, Дивљег срца или Изгубљеног пута . Тако видимо неколико ликова / глумаца који се придружују другима и који представљају нове ликове да лутају около, чине лајтмотиве који су развијени на музички начин за сва поглавља, која се радознало увек заврше у одличном музичком концертном тренутку, који подсећа помало на мешају се између представе Муппетс и вице-кабине у којој је Лаура Палмер живела својим двоструким животом, а између осталог свирају и групе попут Цхроматицс, Моби и Нине Инцх Наилс.

У првој епизоди налази се мистериозни простор са вакум камером-уређајем који у себи има камеру, посебно осветљену умештеним ЛЕД-има и има менаџера; постоји девојка која доноси кафу последњем; Дешава се у Нев Иорку. Двије младе плавуше су атрактивне и помало сличне попут браће, али започињу игру завођења: Адам и Ева у дигитално доба.

У овим напетим и тајанственим сценама, смештене сцене су у издању супротстављене шаљивим ликовима грингоса белог смећа, посебно у граду Твин Пеакс у држави Васхингтон, другим богатијим ликовима и чудним ликовима које препознајемо из прошлости, стварајући напетост часова који под свим чини да серија делује.

Касније видимо један од Цооперових доппелгера, својеврсну мешавину између Боба првих сезона и Морнара (Ницолас Цаге) из Вилдхеартеда (1990, Линцх) званог Мр. Ц, од кога ћемо ускоро сазнати да је окрутан и без срца, врло непристојно. Купер као Купер, с уредном чистом, умилном косом, видимо га само у имагинарном простору, један од оних који овај симболички аутор користи у црно-белој боји. Перформансе Кајла Меклалана који се истиче у целој овој игри искривљавања огледала чудесно почињу да се примећују играјући на више нумера огромне дискотеке. Дјевојка из кафе враћа се у тајновити простор да би имала секс са дјечаком; усред хормонске размене дух се отвара у вакуумској комори која на крају насилно убија, попут дивљег анимеа изван контроле. Смешно је, али постоји неколико сцена које доста подсећају на млади Тарантинов тон (размислимо о Виолент Тимес / Пулп Фицтион (1994)): у почетку се дешавају у Дакоти, а њихова инсценација помало подсећа на Цохена, апсурдну комедију што јавности даје толеранцију да издржи најрјеђе дијелове серије, али Линцх их оптерећује много више ријеткости, готово надреалистично док је још увијек комедија. На пример, касније у серији, пар белих смећа из отпада који чине Тим Ротх и Јеннифер Јасон Леигх (послужитељи господина Ц) подсећају јако на исти пар који је створио Ротх са Амандом Плуммер (Пумпкин анд Хонеи Бунни), амблематична кафетеријска сцена подељена у целом филму, која је сковала израз тарантинеско, овде је директна референца. Да ли је ово пљачка? Чини ми се прилично оптужба; Линцх узима од редатеља који су му усликали многе идеје, само се мораш сетити начина на који он артикулише гангстере у Блуе Велвет (1986) у поређењу с оним што је Тарантино радио годинама касније.

Неколико полицајаца пронашло је масакрирано тело голе жене у кревету; сусрет не пропушта да се сети седам смртних грехова / Се7вен (Финцхер, 1995.) у њиховој употреби протетике помешане са фотографским бљесковима и тамом. Још једном се сјетите амблематичног уха којега је Киле МацЛацхлан откинуо у Блуе Велвет-у, што мислим да има везе с естетским приступом који је Финцхер заузео 10 година касније. Али комични тон сцене не ослобађа га уз помоћ једног или другог глумца, његов саучесник погледа живе најстарије покрете човека. Када уклањамо тело из ћебади видимо да је само глава припадала жени без ока, са рупом на месту; Остатак тела је од гојазног човека. Чини се да је жртва локални библиотекар; налазимо се у округу Јужна Дакота, у одељењу који пометају отиске прста Била Хастингс-а (Маттхев Лиллард), кога касније ФБИ пронађе и зароби, доћи ће до многих поглавља где ће вас коментари водити да кренете после те нестварне претње То стоји иза нових случајева. Хастингс признаје својој жени, пре него што је заробљен, да је сањао убиство, али да га није починио.

Поглавље 2 је у основи наставак првог, где Цоопер у својој чистој верзији мења димензије да би се приказао у вакуумској комори у Њујорку; Налазимо и Сарах Палмер, Лаурину мајку, која је алкохоличарка у бироу и живи у сенци и боцама вотке и гледа телевизијске документарце о животињском царству. Такође се појављује и жена ковчега која наставља у вечном визионарском менталном трансу саветујући све полицајце тако карактеристичне за град Твин Пеакс.

У трећем поглављу, Цоопер, чист, са својим увек црним оделом, белом кошуљом и црном краватом, катапултиран је из вакуумске коморе у цеви чудних димензија, све док не нађе жену у пријатном осветљеном камину (она нема очију, на свом месту има ожиљака, са којима не може да види), све док не заврши у предграђу мењајући места са другим доппелгангер-ом званим Доугие Јонес, који се жуто облачи као загонетни човек Блуе Велвет- а и који воли игру ( у ствари, он има велики дуг и вара своју жену проститутком у боји). Давид Линцх се поново понаша; Поред бриге о звучном дизајну читаве серије, запамтите да је његов лик, Гордон Цоле, високи официр ФБИ-ја као у Фире Валк витх Ме.

У епизоди 4 Доугие победи у казину, уз помоћ визије у црвеној соби која подсећа на Чаробњака из Оза (Вицтор Флеминг, Георге Цукор, Кинг Видор, итд., 1939), знамо да је у линчанској митологији Визард оф Оз је стална референца са неколико значења.

Овде би било вредно мало разговарати о метафизичким просторима који уједињују физичке просторе кроз умове ликова и њихова дела; За новог гледаоца серије од пресудне је важности, јер се овим ходницима може изгубити. Постоји црвена соба која је прва којој може приступити; обично се појављује Лаура Палмер, Мике (Ал Стробел), која је била Боб-ова убојита пратња док не угледа лице Бога и посвећена је покушају да га заустави након што му је одсекао руку, и електрично дрво несносног знања које је чисто зло које долази из Микеове одсечене руке. Та соба комуницира са бијелом собом која је сва чистоћа и црном собом која је све зло; боравак на тим просторима чини један чин на овај или онај начин. Овим истим просторима може се приступити физички чим звезде то дозволе, у комбинацији са неким географским координатама.

Из коцкарнице се возе до новог Доугија који доводи Цоопера унутра након експлозивног поседа, коначно, са супругом Јанеи и сином. Јанеи мајсторски глуми Наоми Ваттс, која га воли, Доугие је престао бити Доугие и зомби је врста слична Цхаунцеи Гардинер, лику који Петер Селлерс глуми у ремек дјелу Добродошли Мр. Цханце / Бити тамо (Хал Асхби, 1979), тј. Тип који све ради како треба, али иде само кроз живот без говора, чини се да има неку врсту менталне ретардације, а да га сви погрешно схватају, што испуњава просторе које оставља празним.

Друштвени коментар да коначно сви виде оно што желе да виде, а мање жели више да фигурира, проналази своје место и више га воли окружење, Будин рецепт који изгледа као да долази из Линцховог духовног развоја у трансценденталној медитацији. У овом случају Јанеи воли Цоопера, и то ће бити јасно касније с неколико начина на који му помаже; Врло је смешно како чак и она схвата да постоји нешто што је другачије у њему.

Г. Ц, Цоопера другог доппелгагера, ухватила је полиција, а у затвору га испитују Цоле и његов тим; Некако је мрачно биће узело нешто од друга два лика и говори ретко. Почињемо да говоримо о плавој ружи која је у свемиру Твин Пеакс најређи истраживачки случајеви који су ретки. Бобби се поново појављује и полицајац је у граду Твин Пеакс и плаче уз фотографију Лауре Палмер у тренутку које подсећа на прву сезону: то је вечна носталгија која се осјећа старим ликовима у другим улогама, пролазак времена

Мицхаел Цера се појављује у цамео-у окарактерисаном као Марлон Брандо у своје време као млади мотоциклиста у Салвајеу (Ласзло Бенедек, 1953.), симбол мртвог америчког сна, и коментар је који ће се дати током читаве серије коју амерички сан има изгубљен у неком тренутку, о чему се заправо ради Твин Пеакс . Кад га Пегги пита гдје је била, Цера, која је шерифова кума, одговара: „Моја сенка је увијек била уз мене. Понекад испред мене, понекад назад. Понекад лево, понекад десно. Осим у облачним данима. Или ноћу. " Ово се у великој мери односи на Линцхеве концепте трансценденталне медитације.

Брандо, Монрое или Лаура Палмер као репрезентација тог изгубљеног, убијеног сна, присутности атомске бомбе у читавој серији на различите начине, непримјетан је коментар да је у то доба америчке политичке и војне злоупотребе са свијетом то То убија амерички сан, али зашто?

Техника Петера Деминга, који је фотограф серије и који је био умешан у Линцхов касни рад из Изгубљене магистрале / Изгубљени аутопут (1997), открива ходнике светлости у тами који омогућавају ауторове светове . Импресивно је мајсторство Давида Линцха над кинематографским естетским ресурсом, промена тона, уредност важних дијалога, ритма, композиције итд. Али бучица са Демингом иде корак даље, сенке и светлост се додирују на тренутке и одлазе за драму у свакој епизоди. Ментални свијет који артикулише материјални свијет представљен је у знатижељним дигиталним свјетовима које Линцх и Деминг могу контролирати новим свијетом јунака стрипова на великом екрану, најновијим друштвеним коментаром на блоцкбустер формат нашег доба.

Аутор на Твиттеру: @псицанзуело