Кућа лутки: Размишљање о филму "Ја сам лепа ствар која живи у овој кући" (Оз Перкинс, 2016)

Савремена интимна готска прича

Оз Перкинс, син глумца који није серијски Антхони Перкинс (Норман Батес из класичне психозе ), долази са глумачког пута, можда дела његовог генетског проширења, учествујући у занимљивим пројектима као што су Секретар (Стевен Схаинберг, 2002) или Ерозија (Анн Лу, 2005). Оно што изненађује упечатљив је не само његов таленат режисера и сценаристе, већ и ризик од његових пројеката који су изузетно успешни за независну кинематографију чији је он део. Иако постоје само два филма која чине ову филмографију, многи престижни редитељи воле да имају бар атмосферу коју су изградили у једном од њих.

Изасланик зла (Оз Перкинс, 2015) подигао је интернат који је метафизичка арена у којој натприродне силе настају зими пуне снега, покушавајући да апсорбују виталну енергију неколико младих дама. Кат (Киернан Схипка) и Росе (Луци Боинтон) мистериозно се налазе саме у дугим дворанама и тихим дворанама свог празног припремног мраза, сјене вребају и тајанствена жена мора под сваку цијену доћи с њима кроз тешке путеве. На овај или онај начин не можемо престати размишљати о Елепханту (Гус Ван Сант, 2003), који уместо да приказује епизоду пуцњаве Цолумбина двоје тинејџера с приступом Интернету у земљи без закона о коришћењу оружја. ватре, посветио се киповању мацабре средњошколских установа, где је једна била риба у води у мору морских паса. Дакле, пролазимо кроз суморне ходнике, чекајући зло које може доћи сваког тренутка, хоће ли оно стићи ван или унутар ликова?

Изасланик зла апстрахирао је Готику од свакодневнице, захваљујући синушној фотографији засићене боје и звучним записима који су ослободили тренутке хладноће. Скренуо је пажњу на то колико су добро изведени његови главни наступи, задужени за два талентована тинејџера.

Недуго затим на Интернету се појављује услуга на захтев Ја сам прелепа ствар која живи у овој кући (Оз Перкинс, 2017), још једна савремена интимна готска прича. Опет на врло женствен начин, редитељ развија више тема које имају везе са метафизичким у свакодневном, у америчком. Млада медицинска сестра Лили (Рутх Вилсон) ангажована је да се брине о престижној најпродаванијој списатељици аеродрома, Ирис Блум (Паула Прентисс), у својој белој кући са два скоро спратна спрата; Она је старија и има Алзхеимерову и сенилну деменцију. Ирис од почетка зове Лили са именом Полли, ово име је власништво једног од њених познатих протагониста; у другој паралелној линији заплета сазнајемо за заплет тог лика и истовремено мрак који Лили може чекати у њеној судбини као Полли.

Замишљена времена приказана су дивно поетично и естетски врло рафинирано, подсећајући на филмске авангарде с почетка прошлог века (Легер, Ман Раи, Дулац) и надреалистички филмски плесни рад Маие Дерен. Истина је да је монтажни рад изврстан, подижући неколико истинских стварности које, уместо да формирају квантну слагалицу, илуструју људске емоције на технолошком нивоу, не можемо престати да размишљамо о Давиду Линцху и његовим концептима таме у Лост Роаду (1997), написана у сарадњи са Барријем Гиффордом. Колико је мрак?

Али, изнад свега, налазим језиву сличност с мало познатим филмским дјелом списатељице Маргуерите Дурас (1914-1996), посебно Индиа Сонг (1975). Са својом фотографијом бесконачних покрета, са претераним излагањем сунчевог заласка сунца, више лунарних него соларних, немилосрдних из дана у дан. Трака је саграђена на гласу истог Дураса који нас је посредно повезао са оним вањским, визуелном песмом која нема ни почетка ни краја. Тако нас Лилин глас урања у бескрајни сан, у епидерму вечне ноћи.

Резонанца гласа лика која утјеловљује друга гледишта, бити Полли? Испуњава таму екрана и оживљава чувену Полли, док за главног јунака чекамо најгоре. Али изван наративног ресурса, ресурс је онтолошки, и пре свега тачка гледишта која се почиње мењати све док трака не буде пуштена из било ког ланца наше савести, то је чист филм оних који хитно треба да погледају, у тим временима, од оних које су све ретке. Честитамо, суочавамо се са необичним ствараоцем који нуди ново охрабрење овој уметности понекад толико ограниченој економском. Норман Батес се у гробу осмехује зубима мајке калака, без преговора детектива психијатра који све објашњава.

Аутор на Твиттеру: @псицанзуело