Сукцесија носталгије: 'Манчестер поред мора' (Кеннетх Лонерган, 2016)

Низ ведрих сећања која се супротстављају хладном и тужном садашњости која се мора трансформисати да би преживела

Сцене пуне живота које су се недавно догодиле са Лее Цхандлером (Цасеи Аффлецк) разбијају екран који раздваја меморију пуну светлости и таме у којој сада протагониста борави. Из агресивног контраста долази и његов нови начин живота: вратар из одељења без личних односа више него са алкохолом, до којег изненада долази када заврше радне активности, да би на крају претјерано ударио било којег странца. Потпуно неуравнотежен начин бивања, преварити се на хиљаде начина да мислите да је живот оно што имате, заправо бити подељени више инерције него било шта друго.

Али шта се то догодило са младим Леејем? Имао је све да буде пун, неколико деце и добру жену што га је учинило потпуно срећним.

Смртоносна болест његовог брата Јое-а (Киле Цхандлер) узрокује да изненада пропадне, остављајући свог сина Патрицка (Луцас Хедгес) као малољетника и никога неће бринути о њему; једина опција је полу-луди ујак Лее, о коме цео град мрмља кад се враћа да види везу свог нећака. Нешто се дефинитивно догодило и утицало је на целу заједницу; Наравно, нико попут Лее, можда и његова супруга, али треба времена да се поново пари. Лее нема другу могућу моралну одлуку осим да прихвати да буде извршилац / чувар детета, али само ако дође са њим у Бостон да започне нови живот. Чини се да је Манчестер, Масачусетс, Леејев криптонит.

Однос нећака и ујака средишња је радња филма. Ради се о таквој врсти касета као што су Крамер против Крамер (Роберт Бентон, 1979) или Кад се браћа упознају / Кишни човек (Барри Левинсон, 1988): неко мора да се промени да би филм напредовао и мораће бити ко не живи исправно, у овом случају Лее. Болно, морат ћете се пробудити и наставити даље; живот / филм присиљава га на то, а гледаоци морају наставити са посматрањем болног пута ка личном искупљењу. Тако започиње исцрпљујућа игра пуштања, опраштања, и ствара се емотивни филм као неколицина оних који су се догодили у Холивуду у последње време. Врло је занимљиво посматрати буџет од осам и по милиона колико га је имао, у поређењу са буџетима успешних филмова тога времена, као што је 30 милиона Ла Ла Ланд (Дамиен Цхазелле, 2016), у најмању руку, или 97 суперхеројске траке Логан (Јамес Манголд, 2017), да кажем супротно.

Перформансе Цасеија Аффлецка иначе су изванредне; Садржана, али премашена кад је то потребно, мајсторски је константна. Исто се односи и на Лонерганову адресу која тешко помера камеру, изазивајући померање емоција, али не и техничку пиротехнику кинематографа; радије, људска висцера, стање у којем живимо, крхкост свега на милост времена, а море је такође свједок.

Елементи се осећају у сваком делу филма: ватра, вода, земља и ваздух. То је попут алхемијског дела које покушава да поврати оно што постоји пред човековом савешћу, тако да вреди живети животом, емоционалном смрћу. То је препород жеље за животом, а не стварима чула. То је невјеројатно узбудљива ствар овог филма: препорођен је оним што је интуитивно на другој равни постојања, упоређујући га са оним што је било - да нешто кажете - али некако морате димензионирати све што није било, са оним може бити.

Манчестер поред мора је Париз, Тексас (Вим Вендерс, 1984), место изван места; Лимбо је да уђете у небо, претходно искусивши потребан пакао и имајући, или не, оно што имате.

Аутор на Твиттеру: @псицанзуело